Jelena Karleuša započela je novo muzičko poglavlje predstavljanjem prvog dela albuma „Enigma“, koji čine tri pesme – „Sad je sve okej“, „Mata Hari“ i „Balkan Boy“. Balada „Sad je sve okej“ premijerno je izvedena početkom jula, dok su nekoliko dana kasnije predstavljene „Mata Hari“ i „Balkan Boy“, zajedno sa visokobudžetnim spotovima.
Novi projekat pokazuje da Karleuša album ne posmatra samo kao kolekciju pesama, već kao zaokruženu vizuelnu i konceptualnu celinu. Emotivna „Sad je sve okej“ govori o suočavanju sa sobom i izlasku iz odnosa koji je ostavio posledice, dok „Mata Hari“ donosi raskošnu, mračnu i zavodljivu estetiku. „Balkan Boy“ povezuje savremeni pop izraz sa balkanskom istorijom i kolektivnim nasleđem, a posebno mesto u njegovom vizuelnom identitetu zauzima Draga Mašin.
Za kreativni pravac projekta zaslužan je Zoran Birtašević, čiji je početni moodboard produkcijskoj ekipi odmah nagovestio da pred njima nije uobičajeno snimanje muzičkih spotova. Njegove ambiciozne ideje zahtevale su složenu scenografiju, veliki broj statista, modela i igrača, desetine kostima, ali i spremnost čitavog tima da pomeri granice domaće produkcije.
O tome kako je „Enigma“ izgledala iza kamera govori Vukašin Katić, jedan od saradnika na projektu:
„Odakle početi? Još kada nam je Zoran Birtašević pokazao moodboard projekta, bilo nam je jasno da nam predstoji novo pomeranje sopstvenih granica. On je nadmašio sebe i svojim talentom, maštom i vizijom podstakao kompletnu produkciju da učini isto.
Prvo smo snimali spot za pesmu ‘Mata Hari’. Planirano je da snimanje traje tri dana, ali se na ovako velikim projektima uvek nešto izjalovi i planovi moraju da se menjaju. Posebno je neverovatno to što je Jelena veče pre početka snimanja, sređujući garderober, slomila ruku. Uprkos tome, pojavila se na setu i snimila neke od najzahtevnijih scena, za koje su joj obe funkcionalne ruke bile neophodne.
Uz Zorana, Jelena je pokazala koliko je veliki profesionalac. Ko nije znao šta se dogodilo, posmatrajući spot nije mogao ništa da primeti. Scene su bile zahtevne i kompleksne čak i za holivudske produkcijske standarde, a kamoli za naše podneblje, pa je bilo i mnogo prekovremenog rada. Poslednju scenu trećeg dana završili smo oko pola šest ujutru, nakon što smo prethodnog dana počeli da radimo oko 14 časova.
Jelena i kostimografska ekipa imale su zadatak da za veoma kratko vreme nabave ili naprave oko 70 kostima – za Jelenu, statiste, modele i igrače. Meni je posebno zanimljivo bilo to što se u susednom studiju snimala jedna holivudska serija, a njihov set je izgledao prilično skromno u poređenju sa Zoranovom megalomanijom.
Snimanje spota za ‘Balkan Boy’ predstavljalo je nešto potpuno novo za sve nas. Posebno je bila zanimljiva borba sa Jelenom da prihvati sebe sa tamnijom bojom kose. Međutim, kao neko ko je tokom čitave karijere eksperimentisao i transformisao se, pristala je i na ovu promenu, što se na kraju pokazalo kao sjajno rešenje.
Priču koja prati ‘Balkan Boy’ publika je već mogla da čuje od Jelene – povezanost sa Dragom Mašin i drugim motivima koji prate naš narod, ali su ovde predstavljeni kroz umetničku prizmu. O tome koliko je Zoranova vizija bila aktuelna najbolje govori činjenica da je Dolce & Gabbana samo nekoliko dana kasnije predstavio kolekciju koja neodoljivo podseća na pojedine Jelenine kostime.
Sve u svemu, bilo je to predivno iskustvo i neopisiva čast da budem deo ove mašinerije. Stay tuned – nastavak stiže na jesen.“
Piše: K.M.
Više tekstova iz broja 91 – avgust 2026. možete pročitati na (Klik na sliku):
